Θα μεταφέρω κάποια μυνήματα από το εκεί τόπικ για να συνεχίσουμε την αναζήτηση συμβολισμών και μυστικών κρυμμένων σε έργα τέχνης.

Τα μυστικά πολλές φορές είναι απλούστατα παιχνίδια που αν εξετάσουμε λίγο παραπάνω τη ζωή του καλλιτέχνη καταλήγουμε συχνά σε διαφορετικές και πολύ "γήινες" ερμηνίες από αυτές που φανταζόμαστε.

Όσο για την περίφημη ερμηνεία των έργων "Τζοκόντα" "Παναγία των Βράχων" και "Μυστικός Δείπνος" εκεί ο Νταν ήτο αδιάβαστος.

Η ερμηνεία ή μάλλον η παρερμηνεία είναι απλούστατη. Τόσο απλή όσο και γιατί τα αγάλματα του Μιχαήλ Αγγελου είχαν έξι δάχτυλα σε κάθε πόδι.

Ας δούμε τέσσερις εκδοχές από τον "Μυστικό δείπνο" ανάλογα με τις εποχες αναπαλαίωσης.

Η τελευταία είναι η οριστική όψη του.

"ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΥΛΛΑΜΒΑΝΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΦΩΣ"

Ο τρόπος που τοποθετούμε τόσο τα σχήματα όσο και τα χρώματα είναι για να είναι πειστικά και να "στέκονται" σωστά στο μάτι.

Χρυσές τομές, μαθηματικές αναλογίες και χρωματικές αρμονίες είναι απαραίτητα για ένα σωστό έργο.

Στον συγκεκριμένο πίνακα π.χ. υπάρχει η "δυσκολία" ενός οριζόντιου όγκου του τραπεζιού το οποίο για να "σταθεί" χρειάζεται κάθετες και διαγώνιες.

Βλέπουμε λοιπόν εδώ ότι λύνει το πρόβλημα με τα κάθετα ανοίγματα και την οροφή με εσοχές:

"ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΥΛΛΑΜΒΑΝΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΦΩΣ"

Επέλεξε λοιπόν επτά κόκκινα που βλέπουμε με κίτρινα βέλη στην πρώτη εικόνα, και επτά πράσινα που βλέπουμε με ροζ στην δεύτερη.

Ο Ντα Βίντσι πολύ καλά γνώριζε ότι το 7 ως χρυσοτομημένος αριθμός στέκει καλά στο μάτι.

Επίσης χρησιμοποίησε τα κόκκινα που είναι πιο λαμπερά, στην αριστερή πλευρά του πίνακα που είναι πιο σκοτεινή, ενώ τα πράσινα στην δεξιά που είναι πιο φωτεινή.

"ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΥΛΛΑΜΒΑΝΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΦΩΣ"

Το κόκκινο βέλος στον τελευταίο δεξιά απόστολο τον ενσωματώνει με το τραπεζομάντηλο δίνοντας φώς στην δεξιά πλευρά που σχηματίζεται ένα ανάποδο γάμμα υπόλευκου φωτός που συνθετικά ισορροπεί με το όρθιο Γ -εκεί που είναι οι κόκκινοι σταυροί- που είναι η σκοτεινή πλευρά του πίνακα.

"ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΥΛΛΑΜΒΑΝΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΦΩΣ"

Παραθέτω κι εγώ το παρακάτω μήνυμα μου:

μήνυμα

Πιστεύεις λοιπόν οτι το μαχαίρι που κρατάει ο Πέτρος (που δείχνει τον οξύθυμο του χαρακτήρα), το κρατούσε για τον Ιούδα?
Και με τον Ιούδα είναι όντως λίγο περίεργα τα πράγματα, εννοώ με το ανυψωμένο δάχτυλο του...

Όταν καλύψουμε το Μυστικό Δείπνο να προτείνω τον επόμενο πίνακα για "ανάλυση" ή έχεις ήδη κάτι στο μυαλό σου?

In anticipation of my resurrection...

Χρησιμοποιεί για τον Ιούδα μία κίνηση που την εποχή εκείνη χρησιμοποιούνταν για να δείξουν άτομα με αγιότητα ή σοφία

Κατά σειρά είναι:
1. ο Ιωάννης ο Βαπτιστής -δεν θυμάμαι από ποιο ζωγράφο-
2. ο Ιωάννης ο Βαπτιστής από τον Λεονάρντο
3. ο Πλάτωνας από το έργο "ακαδημία του Πλάτωνα" του Ραφαέλλο όπου μοντέλο ήταν ο Ντα Βίντσι.

Ενδιαφέροντες συνειρμοί δε νομίζετε?
Ποιο πολύ προς ευαγγέλιο του Ιούδα θα το πήγαινα παρά προς Μαγδαληνή.

"ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΥΛΛΑΜΒΑΝΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΦΩΣ"

Δεν ξέρω αν κατάφερα να κάνω μια ανάλυση κατανοητή, αν υπάρχουν απορίες...

Πάντως το δισκοπότηρο δεν κατάφερα να το βρω :)))

"ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΥΛΛΑΜΒΑΝΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΦΩΣ"

Βέβαια αν δούμε την τοιχογραφία από κοντά μπορεί να ανακαλύψουμε πράγματα που δεν βλέπουμε στις εικόνες ακόμα και των πιο καλοτυπωμένων βιβλίων. Ενα έργο 8.80*4.60.

Το μαχαίρι φαίνεται απλά η φωτογραφία είναι λίγο σκοτεινή.
Ας δούμε μια καλύτερη.

"ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΥΛΛΑΜΒΑΝΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΦΩΣ"

Λάθη που δεν δικαιολογείται να τα έκανε ο Λεονάρντο που είχε ψώρα με το σχέδιο των χεριών. Αυτό το σφάλμα είναι ανεξήγητο θα έλεγα, γιατί και πιο ψηλά να ήταν ο αγκώνας δεν θα έκρυβε κάτι.

Το παραπάνω το λέω γιατί στις τοιχογραφίες (φρέσκο) τα αποτελέσματα δε διορθώνονται εύκολα -είναι μια κι έξω γι'αυτό κάνανε 10δες προσχέδια-
οπότε αν ζωγραφίσεις ένα εκπληκτικό χέρι πιο πάνω δεν αφήνεις να το κρύψει ένας αγκώνας.

Noμίζω ότι τελείωσε η ανάλυση του συγκεκριμένου έργου.

Δεν ξέρω κατά πόσο ήταν κατανοητή η δομική ανάλυση του έργου. Αν υπάρχουν απορίες ευχαρίστως να τις συζητήσουμε.

Στη φιγούρα του Ιωάννη-Μαγδαληνή θα αναφερθούμε αργότερα σε συνάρτηση με κάποιούς άλλους πίνακες του Λεονάρντο έτσι ώστε να μαντέψουμε τί ακριβώς συνέβει.

"ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΥΛΛΑΜΒΑΝΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΦΩΣ"

Πάντως έχω ήδη κάτι στο μυαλό μου!

In anticipation of my resurrection...

http://www.lisashea.com/hobbies/art/lastsupper.html
«The painting depicts the very moment that Jesus has said to his disciples:
Now when the even was come, he sat down with the twelve.
And as they did eat, he said, Verily I say unto you, that one of you shall betray me.
And they were exceeding sorrowful, and began every one of them to say unto him, Lord, is it I?
And he answered and said, He that dippeth his hand with me in the dish, the same shall betray me.
--Matthew 26
The disciples are all reacting in horror to the thought that someone at that table would betray their master.»
http://www.lisashea.com/hobbies/art/records.html
« lot of people ask why Leonardo would have put a female into the painting. Remember, he didn't make her OBVIOUSLY a female. It was a subtle "hint". He put MANY subtle hints in his story. Judas is holding a bad of silver. In "reality" Judas wasn't paid yet! This wasn't a factual item - it was a hint about who Judas was. There's a knife coming out of Judas' back. It is - in context - held by Peter. Later in the story, Peter uses the knife to defend Judas. So again this is a "foreshadowing" - i.e. showing an item to give people a hint of something in the future, not a specific item for this moment of the story. But that being said, why is it coming "out of Judas' back"? Why wasn't Peter just holding it at his side? Leonardo worked on this painting for many years, despite the monks continually prodding him to move more quickly. He took his time so that he could put in all these layers of meaning.»

http://www.wineintro.com/forum/cgi-bin/ultimatebb.cgi?ubb=get_topic;f=6;t=000002;p=2

«...... When you look at Peter's hand, it literally looks like it is coming in at a 90 degree (right) angle to the knife. Yes it is *conceivable* that a hand could hold a knife that way, but it is poor anatomy for a painting. Leonardo was a master of anatomy. It really looks like Peter is instead holding someone's hand that is trying to wield a knife and that Peter is *holding back* that hand.

Again this is the difference between first glance meaning and more intense evaluation. The first glance says "Peter holds a knife, just like the scriptures say". The more intense evaluation says "wait a minute, Peter is actually preventing an attack ..."»

Δείτε κι εδώ την εικόνα με πολύ καλή ανάλυση (φαίνονται αρκετά καθαρά τα στοιχεία που συζητάμε)

http://milano.arounder.com/PROJECTS/SANTA_MARIA_DELLE_GRAZIE

εδώ άλλη μια
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/08/Leonardo_da_Vinci_%281452-1519%29_-_
The_Last_Supper_%281495-1498%29.jpg

Την καλησπέρα μου σε όλους

Εάν λοιπόν έχουμε κάποια πράγματα να συζητήσουμε και με όποιον/αν φίλο/η επιθυμεί να καταθέσει μερικά στοιχεία, εδώ είμαστε!

Στην συνέχεια εξάλλου θα εκφράσω κι εγώ κάποια απορία μου.

In anticipation of my resurrection...

Ο Λεονάρντο τρελλαινόταν να δουλεύει πάνω σε τρίγωνα, πυραμίδες και κώνους.

Ας δούμε αρχικά τις αρμονίες του πίνακα:

Καλά από ίσιες γραμμές σκίζω. Είμαι και ζωγράφος γ....ο.

"ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΥΛΛΑΜΒΑΝΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΦΩΣ"

Η απορία που είχα εγώ είναι αν το δάχτυλο του αγγέλου που είναι σε οριζόντια κλίση δηλώνει κάτι όπως είπαμε για το δάχτυλο που δείχνει προς τα πάνω κι υποδηλώνει αγιότητα.

Υ.Γ. Μην ανησυχείς για τις ίσιες γραμμές.
Που να δείς εμένα!

In anticipation of my resurrection...

Οι υπόλοιπες μωβ γραμμές είναι δομικές παράλληλες.

Όσο για το δάχτυλο του αγγέλου -κατά τη γνώμη μου- δείχνει τον Ιησού. Όπως βλέπουμε ο Ιωάννης τον ευλογεί.

Αγαπητή another star το δάχτυλο που δείχνει προς τα πάνω συνήθως συμβόλιζε αγιότητα και πνευματικότητα.

"ΣΤΟ ΣΚΟΤΑΔΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΥΛΛΑΜΒΑΝΕΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΤΟ ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΟ ΦΩΣ"

Επιτρέψτε μου και εμένα να εκφράσω με τη σειρά μου την απορία μου.

Κατά την αποδικωποίηση των έργων του Ντα Βίντσι προκύπτει οτι ο Βαπτιστής είναι αυτός που εικονίζεται ως Μεσσίας αλλά ο Ντα Βίντσι ..σχεδόν στα περισσότερα εργα του.. αλλά ούτε αρχίζει απο εκεί , ούτε σταματά εκεί.

Ο Ντα Βίντσι ξεκίνησε ``εργαζόμενος`` ως μάγειρας σε μία ταβέρνα ``τα τρία σαλιγκάρια``.
Εκεί λέγεται οτι ``εισέπνευσε`` κάποια ουσία, ουσία που ευθύνεται για την πνευματική του διαύγεια.
Ο κατασκευαστής της ``Ιεράς Σινδόνης`` ΝΤΑ ΒΙΝΤΣΙ οπου αποτύπωσε την εποχή εκείνη τον εαυτό του (Σημιτικής καταγωγής) σε σινδόνη οπου φυλασσόταν επι 500 χρόνια για το σκοπό αυτό, είχε την έμπνευση να επινοήσει και να κατασκευασει σκοτεινό θάλαμο, να επινοήσει και να κατασκευάσει φακούς και να εμποτίσει τη σινδόνη με τα κατάλληλα μίγματα ώστε να αποτυπωθεί το αρνητικό της φιγούρας φωτογραφίας.
Πέτυχε κάτι που δεν μπορούσε να πετύχει κανένας αλλος.

Τι ήταν αυτό που έκανε τόσο ευφυή τον Ντα Βίντσι? τι ήταν αυτό που έκανε τον Γαλιλαίο να θεωρεί οτι η γή είναι στρογγυλή και περιστρέφεται γύρω απο τον ήλιο, τι ηταν αυτό που έκανε τον Κοπέρνικο να μιλήσει για την ``θεωρία των ουράνιων σφαιρών`` τον Τίκο Μπράχε τον Νευτωνα..κα...

quote:

---

Κατά την αποδικωποίηση των έργων του Ντα Βίντσι προκύπτει οτι ο Βαπτιστής είναι αυτός που εικονίζεται ως Μεσσίας αλλά ο Ντα Βίντσι ..σχεδόν στα περισσότερα εργα του.. αλλά ούτε αρχίζει απο εκεί , ούτε σταματά εκεί.

---

Αγαπητέ allzzaro, μήπως ξέχασες ένα "δεν" στην παραπάνω πρόταση...?
Με μπέρδεψες λίγο!

In anticipation of my resurrection...

ESOTERICA.gr Forums !

© 2010-11 ESOTERICA.gr